A kérdés csak az Harold Pinter darabjában, hogy hova. A Hazatérés „hazája” ugyanis egy kevéssé otthonos otthon a város szélén, egy apával, aki mellett kizárható, hogy normális gyerekek nőjenek fel – főleg anya nélkül. Ennek fényében kérdéses, hogy a hazatérő „tékozló” bölcsészdoktor fiú felesége hogyan alkalmazkodik majd a körülményekhez.
![](http://kulturpart.blog.hu/media/image/2008-12-17/7838238/hazateres_kicsi1.jpg)
Az előadás mégis kevés a fogódzót kínál a darab egészét tekintve: állóképeket kapunk egy csonka, mentálisan beteg családról, ahol az idős apa két fiával és testvérével él együtt, és ahová a harmadik, a sikeresen kitört, hat éve megnősült filozófus visszatér, hogy bemutassa nejét, illetőleg távoli, rendezett életét. A látogatás igazolja a férfi kezdeti izgatottságát: Kerekes József hihetően alakítja a valószínűsíthetően mindenféle freudiánus komplexussal küzdő nagy Gyereket, akinek csak arra marad ereje, hogy némán tiltakozzon felesége prostituált karrierje ellen, és nélküle hagyja el a fetrengő, őrjöngő, „üzleti” terveket szövő férfiak városszéli tanyáját.
![](http://kulturpart.blog.hu/media/image/2008-12-17/7838238/hazatereskicsi2.jpg)
A néző akár nevetve ütközhet meg a Varga Zoltán alakította, a filozófiai kérdéseket autista kíméletenséggel feszegető, kényszerképzetes Lenny agresszív férfiálmoknak beillő történetein, vagy a sarokban onanizáló komplexusos testvére, a Dolmány Attila által testtartásában is jól eltalált bokszóló Joey faragatlan ösztönösségén, összerezzenhet Tordy Géza hihetetlen hangerejű, botját folyton rázó, kivörösödő fejű apafiguráján, de ez vajmi kevéssé feledteti azt a tényt, hogy az állóképeket nem fűzi semmi családi albummá, történetté.
Az aberrációk, az elfojtások előtörténetére nem derül fény, a karakterek a reális játékmód miatt képtelenek elmozdulni valamiféle irányba, amelyet feszültségnek, ívnek nevezünk. Ezen még Nagy Enikő a morális gátak felszakadására egyformán higgadt, ex-aktmodellesen elhúzott, lebegtetett válaszai, a romlás végtelenjébe egyaránt királynőin meredő tekintete, vagy Újréti László pozitív, igazából Max ellentettjét képviselő „anyai” apafigurájának mosogatókesztyűs lágysága, a magában tartott múltbeli titok felfedése, és az ennek következtében bekövetkező szívinfarktus sem tud változtatni.
Mintha mindegyik színész kissé eszköztelenül, elveszetten ácsorogna a megjeleníteni kívánt fertőben: Hamvai fordítását alvajáróként iránytalanul botorkálva engedik el egymás füle mellett Szakács Györgyi kopott polgári díszletében, mindenféle dramaturgiai váltás nélkül – holott a klasszikus séma –vendég érkezik a házhoz – adna erre alkalmat.
Az általános kopást, a mélyben megbúvó morális repedéseket kárpittal és fénylő tükörrel eltakaró felszín tovább erősíti az egész koncepció hely- és tétnélküliségét: a vastag, illatos szivarok és a Westend, az „amerikai”, nyers főalak, Max nagyon is európai nyugdíjasként morgolódik, nagyon is kelet-európais görbe bottal a kezében – így nem igazán tudni hol vagyunk és miért éppen ott.
A Hazatérés ajánlója szerint a legnagyobb kérdés, hogy „ki nyeri ezt a kegyetlen játszmát?”.
A kérdésfeltevést kiegészíteném a látottak alapján azzal, hogy lehet-e itt egyáltalán nyertes? Beleértve az olykor sikamlós részekre, eltalált gesztusokra amúgy jól reagáló közönséget is…
Játékszín Eicsson Stúdió, 2008.12.13., 19:00; 2 óra egy szünettel
R: Csiszár Imre
SZ: Tordy Géza, Újréti László, Varga Zoltán, Kerekes József, Nagy Enikő, Dolmány Attila
További időpontok: 2008. december 17., 2009. január 5., 7., 27., 28.; 19:00